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<title>Saltarello</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Saltarello</span></h1>

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<p>Der <b>Saltarello</b> (gelegentlich auch <i>Saltarella</i><sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> und <i>Saltarell</i><sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>) ist ein lebhafter Tanz, der in Italien erstmals im 14. Jahrhundert erwähnt wird. Einige Saltarelli sind noch bekannt, aber frühe Tanzschritte sind unbekannt. Der Springtanz ist nach seinem typischen Hüpfsprung (von italienisch <i>saltare</i> „hüpfen“) benannt.

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Geschichte">Geschichte</h2></div>

<p>Im Gefolge des frühesten bekannten Tanzmeisters in Europa, <a href="Domenico_da_Piacenza" title="Domenico da Piacenza">Domenico da Piacenza</a>, wurden im 15. Jahrhundert mehrere Tanzbücher geschrieben, darunter die <i>Arte Saltandi & Chorea Ducendi</i> (F-Pn f. Ital, 972). Wie u. a. schon dem Titel zu entnehmen ist, war in dieser Zeit der Begriff <i>danzare</i> praktisch durch <i>saltare</i> verdrängt worden, obwohl die Choreographien vier verschiedene Tanzarten unterscheiden, nämlich (in steigendem Tempo aufgezählt) die <a href="Bassadanza" class="mw-redirect" title="Bassadanza">Bassadanza</a>, die Quadernaria (auch Salterello tedesco), den eigentlichen Salterello und die <a href="Piva_(Tanz)" title="Piva (Tanz)">Piva</a>. Die <i>Arte Saltandi</i> beschreibt hauptsächlich Choreographien, in denen bis zu vier dieser Tanzarten miteinander kombiniert werden, bietet vor allem aber auch das zugehörige Notenmaterial. Der Saltarello stand gemeinsam mit der Piva im 6/8-Takt, der in beiden Fällen relativ einfach rhythmisiert ist.

</p><p>Bei den vier in einem toskanischen Manuskript (Add. 29987 in der <a href="British_Library" title="British Library">British Library</a>) überlieferten Saltarelli, die im Verhältnis zu den <i>Piazenza</i> Saltarelli komplizierter und ausgedehnter komponiert sind, handelt es sich sicher um keine Gebrauchsmusik für den Tanz, sondern um Vortragsstücke.

Im 15. Jahrhundert kam der Saltarello als Tanz allmählich außer Mode, wurde von <a href="Joan_Ambrosio_Dalza" title="Joan Ambrosio Dalza">Joan Ambrosio Dalza</a> 1508 aber mehrfach in seinen kleinen Tanzsuiten <i>Pavana-Saltarello-Piva</i><sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> als dem Schreittanz Pavane folgenden Springtanz<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> verwendet. Als Nachtanz im Dreiertanz zu vorhergehendem geradtaktigen Stück (<i>di Alta Orsina</i> und <i>Bassa Honorata</i>) finden sich Saltarelli auch bei <a href="Pietro_Paolo_Borrono" title="Pietro Paolo Borrono">Pietro Paolo Borrono</a> (publiziert 1536 in <i>Intabolatura de leuto de diversi autori</i>)<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> und in 1581 publizierten <i>Balletti</i> von <a href="Fabritio_Caroso" title="Fabritio Caroso">Fabritio Caroso</a>.<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Später wurde der Saltarello zu einem Karnevalstanz in Rom. <a href="Felix_Mendelssohn_Bartholdy" title="Felix Mendelssohn Bartholdy">Felix Mendelssohn Bartholdy</a> baute den Saltarello in das Finale seiner <i><a href="4._Sinfonie_(Mendelssohn)" title="4. Sinfonie (Mendelssohn)">Italienischen Sinfonie</a></i> ein, nachdem er 1831 einem Karneval in Rom beigewohnt hatte.

</p><p>Der Saltarello wurde in dieser Zeit abwechselnd immer nur von einem Paar getanzt, das die übrigen umstehen. Er wird „rasch und hüpfend, mit steigender Schnelligkeit, wesentlich mit dem Oberkörper getanzt, der Mann spielt im Tanz meist die Gitarre, die Frau schlägt das Tamburin oder hebt anmutig die Schürze; die leidenschaftliche Bewegung, hüpfenden Wendungen und die geschickte Entfaltung der Körperform erinnern an die altrömischen Bacchustänze.“<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Auch in der Stadt Rom wurde der Saltarello in den Gärten und Weinbergen wie auch auf Straßen und Plätzen getanzt; er galt als „römischer Nationaltanz“. Berühmt war das Fest zur Weinlese am <a href="Monte_Testaccio" title="Monte Testaccio">Monte Testaccio</a>, am Scherbenberg. Die malerische Wirkung des Tanzes, die viele Künstler festhielten, wurde durch die verschiedenen <a href="Tracht_(Kleidung)" title="Tracht (Kleidung)">Trachten</a> der Tanzenden verstärkt.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Musikwerke">Musikwerke</h2></div>

<ul><li><a href="Leonardo_De_Lorenzo" title="Leonardo De Lorenzo">Leonardo De Lorenzo</a>: <i>Saltarello, op. 27 für Flöte</i>, <a href="Musikverlag_Zimmermann" title="Musikverlag Zimmermann">Musikverlag Zimmermann</a> (1931)</li>

<li><a href="Camille_Saint-Sa%C3%ABns" title="Camille Saint-Saëns">Camille Saint-Saëns</a>: <i>Saltarelle, op. 74 für Männerchor a cappella</i>, nach <a href="Gioachino_Rossini" title="Gioachino Rossini">Gioachino Rossini</a>, <i><a href="La_danza_(Rossini)" title="La danza (Rossini)">La danza</a></i> (1835)</li>

<li><a href="Fanny_Hensel" title="Fanny Hensel">Fanny Hensel</a>: <i>Vier Liedern für das Pianoforte</i>, op. 6, Nr. 4, <i><a href="Il_Saltarello_Romano" title="Il Saltarello Romano">Il Saltarello Romano</a></i> (1846)</li>

<li><a href="Felix_Mendelssohn_Bartholdy" title="Felix Mendelssohn Bartholdy">Felix Mendelssohn Bartholdy</a>: <a href="4._Sinfonie_(Mendelssohn)" title="4. Sinfonie (Mendelssohn)">Vierte Sinfonie, <i>die Italienische</i></a>, vierter Satz (1833)</li>

<li><a href="Edvard_Grieg" title="Edvard Grieg">Edvard Grieg</a>: <a href="Streichquartett_g-Moll_(Grieg)" title="Streichquartett g-Moll (Grieg)">Streichquartett, op. 27</a>, vierter Satz (1867/1868)</li>

<li><a href="Bohuslav_Martin%C5%AF" title="Bohuslav Martinů">Bohuslav Martinů</a>: <i>Saltarello</i>, Einleitung des dritten Aufzugs der Oper <i><a href="Mirandolina_(Martin%C5%AF)" title="Mirandolina (Martinů)">Mirandolina</a></i> (1954)</li>

<li><a href="Dead_Can_Dance" title="Dead Can Dance">Dead Can Dance</a>: <i>Saltarello</i></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Anmerkungen">Anmerkungen</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Vgl. etwa bei <a href="Johann_Christoph_Demantius" class="mw-redirect" title="Johann Christoph Demantius">Johann Christoph Demantius</a> den 1632 geschriebenen Satz „Saltarella wird bey den Deutschen der sprung oder nach Tantz genennet“. Zitiert bei <a href="Helmut_M%C3%B6nkemeyer" title="Helmut Mönkemeyer">Helmut Mönkemeyer</a> (Hrsg.): <i>Nürnberger Lautenbuch. Handschriftliche Tabulaturensammlung um 1600 aus der Bibliothek des Germanischen Nationalmuseums zu Nürnberg (Ms. 33748). Teil I</i> (= <i>Die Tabulatur.</i> Band 23). Friedrich Hofmeister, Hofheim am Taunus 1979 (= <i>FH.</i> Band 4572), S. 2 (<i>Vorwort</i>).</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Vgl. <a href="Heinz_Bischoff" title="Heinz Bischoff">Heinz Bischoff</a>, <a href="Heinz_Zirnbauer" title="Heinz Zirnbauer">Heinz Zirnbauer</a>: <i>Lieder und Tänze auf die Lauten (um 1540) aus der Tabulaturhandschrift 1512 der Münchner Staatsbibliothek</i> (= <i>Edition Schott.</i> Band 3694). B. Schott’s Söhne, Mainz 1938; S. 24–29.</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Vgl. etwa Johann Ambrosio Dalza: <i>Pavana alla Ferrarese, Saltarello, Piva. (Petrucci – Venezia 1508).</i> In: Ruggero Chiesa (Hrsg.): <i>Antologia di Musica Antica per liuto, vihuela e chitarra.</i> Band 1. Edizioni Suvini Zerboni, Mailand 1969, S. 6–13; und <a href="Helmut_M%C3%B6nkemeyer" title="Helmut Mönkemeyer">Helmut Mönkemeyer</a> (Hrsg.): <i>Die Tabulatur.</i> Heft 7 (<i>Joan Ambrosio Dalza, Intabulatura de Lauto. Petrucci, 1508.</i> Teil II (<i>Padoane alla Venetia</i>). Friedrich Hofmeister, Hofheim am Taunus 1967, S. 2 ff. (jeweils „Pavana alla venetiana – Saltarello – Piva“).</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Helmut_M%C3%B6nkemeyer" title="Helmut Mönkemeyer">Helmut Mönkemeyer</a> (Hrsg.): <i>Die Tabulatur.</i> Heft 6–8 (<i>Joan Ambrosio Dalza, Intabulatura de Lauto. Petrucci, 1508.</i> Teil I–III). Friedrich Hofmeister, Hofheim am Taunus 1967, hier: Heft 6, S. 3.</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Antonio Casteliono: <i>Intabolatura de leuto de diversi autori.</i> Trascrizione in notazione moderna di Reginald Smith Brindle. Edizioni Suvini Zerboni, Mailand 1976, S. 12–37 und 60–85 (jeweils nach einer <i>Pavana</i>, so der <i>Saltarello de la ditta</i>, der <i>Saltarello La Traditorella</i> [„Der Verräter“], der <i>Saltarello che glian strazza la socha</i>, der <i>Saltarello chiamato Antonola</i> oder der <i>Saltarello La Mantuanella</i>).</span>

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<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Adalbert_Quadt" title="Adalbert Quadt">Adalbert Quadt</a>: <i>Lautenmusik aus der Renaissance.</i> Nach Tabulaturen hrsg. von Adalbert Quadt. Band 1 ff. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1967 ff.; 4. Auflage ebenda 1968, Band 2, S. 18.</span>

</li>

<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Theodor_Gsell_Fels" title="Theodor Gsell Fels">Theodor Gsell Fels</a>: <i>Rom und die Campagna.</i> 4. Auflage. Bibliographisches Institut, Leipzig u. a. 1895, Sp. 77.</span>

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Saltarello?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Saltarello</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.goethezeitportal.de/index.php?id=volksleben_saltarell">Saltarello – der Nationaltanz in Bildern und Reiseberichten</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.archiviocapitolinorisorsedigitali.it/search/view_res_fulltext.php?res=?file=archivio_69_index/3277_1_38_1963_05_46-49_00001.txt&amp">Vittorio Orazi, <i>Il saltarello romanesco</i>, in „Capitolium“ 1963</a></li></ul></div><div><div class="zim-footer">

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